Barn i filmerna - i allmänhet en separat historia. Människor som kör sina smart klädda, kammade barn med vackra ansikten och fakturaöner för att prova, vet inte vad de är på. Sasha fick en stor roll även för en vuxen. Enligt berättelsen är hjälten ett täppt djur, torkat av en arg mormor, en pojke som har gått in sig själv en liten man. En liten skådespelare skjuter också under mycket svåra förhållanden.
Till exempel förbjöd regissören Sergei Snezhkin mig kategoriskt - jag spelade Sashas mamma - och Svetlana Kryuchkova, briljant utförde mormors roll, kommunicerar med pojken och till och med närma sig honom. Barn trots allt kan inte förfalska i livet, det är svårt för dem att skildra verklig ensamhet och förnedring. Därför undantades eventuellt stöd för en liten konstnär. Det kan verka som en verklig grymhet, det är faktiskt regissörens visdom. Varje manifestation av sympati från vår sida kan verkligen förstöra allt - pojken skulle "försvaga, smälta bort".
Naturligtvis oroade vi oss för Sasha i livet. Jag ville smeka honom för att ångra ... Inte bara det i bilden av hans heltäckande, så även i raster, mänskligt talande, kan du inte prata! I ett ord kunde jag en dag inte stå och gick över. Jag tittade runt preliminärt - det var ingen runt. "Sasha," säger jag, "du är en så smart och begåvad person." "Ja, det är sant?" - Hans ögon såg äkta överraskning. - "Naturligtvis! Herre, Sashenka ... "Och så visar den andra regissören av bilden:" Maria Vasilyevna, du vet, Sergei Olegovich tillåter mig inte att närma sig pojken! "" Jag sa inte en gång ett ord till honom! Bara passerar. " "Past? Tja, gå till dig själv ... "
Den svåraste scenen var för Maria Shukshina, vars personliga liv inte räckte för att hitta sin egen lycka, det var den där Svetlana Nikolaevna Kryuchkova slits upp. En sådan kaukasisk krita cirkel - modern drar sig själv, men mormor ger inte heller upp. Allt i smutsens säkring verkar de glömma att de drar en levande man ... Det är uppenbart att pojken hela tiden måste gråta. Och inte som att suga ibland, men att kämpa i verklig hysteri, att squeal, och det tårar, som de säger, kluster. Det är svårt även för vuxna att suga i ramen. Vad säger man om barnen? .. Med Sasha användes ursprungligen filmmakers favoritmetod - de matade det stackars barnet med senap.
Och det var nödvändigt att ta bort flera tar. Självklart kom ögonblicket när Sasha tog en annan sked senap och barnet började ont: "Bara inte senap! Jag betalar själv! "Men" själv ", tyvärr, fungerade inte.
Det finns en annan söt liten sak för tårar - en mentolpenna. De smeder slemhinnor - och Yaroslavnas gråta är säkrad! Smärtan är så tearful att tårar splatterar fontänen.
När den stackars pojken, som inte hade någon aning om vad denna penna var, sa ordet "mentol", gick han med. Det viktigaste, trodde han, var att bli av med senap. Vi, de vuxna skådespelarna, var väldigt sympatiska för honom, för i motsats till honom visste vi att - från mentholet gick ögat helt enkelt inuti.
Och jag tittade på min mamma Sasha, som var närvarande på platsen. Att se på henne var skrämmande: kvinnan satt orörlig, med ett ansikte av en ljusgrön nyans. Jag trodde vilken fasan som händer nu i hennes själ och undrade hur hon skulle agera på sin plats ... Ta tag i barnet med en armfulla och ropa: "Skicka dig med din film!" Är redan omöjlig. Hälften av filmen tas, bara en sak kvar - för att se hur ditt barn lider av smärta för en bra filmens skull.
... Minnet är en otroligt bisarr sak. Jag tittade på Sashas förvrängda ansikte, och jag minns min barndomshistoria. Faktum är att jag förstår vad smaken av senap är, speciellt ... när du är liten, och det finns mycket av det. Jag gnuggade på mina naglar. Jag var fyra när min mamma bestämde sig för att misshandla mig från den här verksamheten. Samtal om hur fult söt tjej att gå med sådana fingrar, hur många mikrober bor under guldblommorna, hjälpte inte. Det krävde "mekanisk ablation". Det sätt hon valde mest folk på - hon smög mina fingrar med senap. Förresten bör det noteras att Lydia Fedoseyeva-Shukshina - min mamma är inte alls hård. Hon förstod bara: om du inte stoppar allt nu, se mig inte en manikyr i en senare ålder ... Okej, i min barndom slog jag och min dåliga vana min mamma med hennes folkmedicin. Det var äckligt att göra senap så, men jag gjorde det! Mer mor gjorde inte sådana experiment på mig, tydligen förstod jag: även om terpentin mazh - du kommer inte missnöja! Alla är kayfuet på sin egen väg ... Mina naglar är gnuggande till den här dagen ...
Till och med närbilder i filmen Shukshin slutar inte mycket, för det finns underbara människor - sminkartister. Ett par gånger i mitt liv, när jag spelade statusdamer, var jag tvungen att spika upp mina naglar. Jag tyckte inte om den här proceduren, jag upplevde inte en droppe manikyr länge, därför publicerade de publikationer som den gula pressen en gång bröt ut, uppriktigt, åt mig. De skrev att Ksenia Sobchak ökade sina läppar, och Maria Shukshina, vars personliga liv inte var tillräckligt för att skapa lycka i hennes liv, ökade hennes naglar. Jag kan inte stå alla falska, naglar, inklusive!
Så, om nuvarande i bio. Menthol menthol och Kriuchkova och jag måste också riva det stackars barnet ... Jag förstod vanligtvis vagt hur vi skulle ta bort det ... Naturligtvis var pojken ledsen. Och på den första dubbeln försökte de att dra Sasha i olika riktningar för jackan, inte för händerna. Vår underbara regissör Snezhkin skrek på oss skrämmande: "Förstår du inte att det visar sig en lögn, en falskhet, ingen kommer att tro det?" Svetlana Nikolaevna och jag, efter att ha pitied pojken, väste väsentligen en gris till honom. Eftersom dubblet måste återkallas, och det här igen mentol, tårar ...
Nästa gång vi drog hårt. Det är hemskt. Maria kände sig på randen av vansinne: Jag skrek, Svetlana Nikolaevna skriker, barnets ögon brinner med mentolen och han skriker att det finns styrka. Sedan var det ett annat tag, om och om igen ... Innokenty Smoktunovsky i sin bok noterade inte av någon anledning att enligt antalet psykiska sjukdomar har skådespelarna länge och fast hållit mästerskapets mantel runt om i världen. Ändå subtraherade jag någonstans, att på komplexiteten av en handel går vi genast bakom kirurger. Det är patienten, läkaren - allt är nära. Svart är ett sådant skämt.
... Det finns alltid ett folk på domstolen, men för första gången sköt jag på scenen, efter att ha arbetat, vilket var fyllt av dödlig tystnad. Ingen kunde säga ett ord. Det fanns vissa orealistiska domningar, vilket inte är tydligt varifrån det kom ifrån, eftersom människor som var där förstod: det är bara en film, en fantasi, en myt.
Svetlana Nikolaevna fick två gånger under återupplivning under skytteperioden. Hjärta ... Hon missade genom sig en verkligt hemsk historia - historien om den dödliga kärleken hos en mentalt onormal kvinna. Vi väntade på henne att återvända från sjukhuset, bad att allt skulle träna.
Sasha spelades på vuxen sätt i livet. I stället för föräldrar skulle jag än en gång tänka på om jag skulle ge barnet att agera i en dramatisk film ... I mig i sådana situationer, alltid en professionell kamp med sin mamma. Det är å ena sidan det skulle vara synd att inte få en så ljus pojke i samarbetspartnerna som valdes från 500 andra barn. Å andra sidan är mina känslor motsägelsefulla. Men Sasha fick hela mardrömmen på grund av förmodligen flexibiliteten hos barnets psyke. Han övade den lagade och gick till hans hörn för att leka leksaker.
Maria lärde inte någon skådespelarens skicklighet, allt som är, kom med erfarenhet. Därför representerade jag Sasha i mitt eget yngre barn. Makar, det verkar mig, redan en man i en annan åldersgrupp, Anya - vanligtvis vuxen, så jag föreställde mig Thomas och Foku. Jag tror att om jag inte hade några egna barn kanske den här rollen kanske inte fungerar. Barn bor i landet, för i alla fall är det mer rimligt än den gasifierade Moskva. Före krisen fanns det mycket arbete, utan andetag, bokstavligen. Jag såg Foma och Foka sällan. Självklart var jag uttråkad och orolig. Maria kom ihåg denna sorg på domstolen. Här är det en fantastisk konvention: mina barn i landet och pappan och barnflickan, den söta pojken Sasha - galen mormor och en inert farfar och moderens längtan efter att inte ha möjlighet att se sina barn har samma natur. Tosca, som det verkar för mig, är generellt en, den första, och den är den sista. Bara i händelse av en film måste du värma upp det, som det borde, många gånger mentalt stega på din favorit majs. Därför uppskattar aktörer upplevelsen, särskilt den som är kopplad till lidande. Eftersom du kan tillämpa det bra efteråt. Ja, grymt. Men detta är vad vårt yrke bygger på.
Förra sommaren filmade vi en dokumentär om poppens liv, och det var under denna period som mina barn ordinerades en operation för att avlägsna adenoider. Jag var mycket orolig att jag inte kunde vara nära Foma och Foka, men för att avbryta skottet var det inte ens en fråga. Detta skulle i stor utsträckning komplicera livet för andra medlemmar av besättningen, störa schemat, ta med producenterna. I den meningen är jag väldigt disciplinerad. Och mina barn lärde mig troligen att leva som jag en gång gjorde. Förmodligen ödet. Jag såg mina kända föräldrar väldigt sällan. Och uppriktigt sagt, jag har inga barndomsminnen av mamma och pappa ...
- Maria, och du gråter lättast för filmen?
- Jag har fler problem i livet med hur man inte gråter i ramen. Programmet "Vänta på mig", som jag leder, är ibland psykiskt givet mycket svårt. Bark det är omöjligt - smink kommer att flöda, du kan inte blåsa näsan - det kommer att bli ett äktenskap med ljud, och så vidare. Så jag försöker hålla mig i hand. Endast en gång uppför sig oprofessionellt. Det fanns en sådan tomt ... Vi skrev en kvinna som letade efter hennes tvååriga son. I allmänhet är historierna om de förlorade barnen alltid för mig mest hemska. Och den här kvinnan berättade för mig hur de gick med barnets far på tåget. Det var en strid. Mannen tog ett två månader gammalt barn och sprang ut med honom på plattformen. Hon har inte sett hennes son sedan. Parallellt skrev vi en man som också berättade om ett strid på tåget. Bara han förlorade barnet. Kör på plattformen med barnet, kände mannen att han förlorade medvetandet. Han blev sjuk, någon ringde en ambulans, ett barn togs från honom av en främling ... Det visade sig att båda dessa människor i livet letar efter samma pojke. Vi började leta efter en kvinna som sedan deltog i barnets öde. Hittades. Hon bekände att hon hade placerat honom på vindrutan på samma ställe, vid stationen, och hade inte sett honom igen ... Pojken var i en av barnhemmen, men advokater och vårdtagare skyndade sig inte att ta honom till vår överföring. Barnet förberedde bara för antagningsförfarandet. Alla papper från hans fosterföräldrar samlades in, och om allt hade blivit det, hade den verkliga mamman aldrig hittat det!
Utbildaren på barnhemmet visade sedan vår hjältinna flera barns fotografier och uppmanade henne att hitta sin egen. Barn i denna ålder är väldigt annorlunda och mitt hjärta pounded - kommer hon att kunna känna sin son? .. Kvinnan var väldigt nervös, i tio minuter sorterade hon bilder av pojkarna. Spänningen i studion var sådan att det verkade att taket skulle kollapsa. Jag skakade. Och hon gjorde det! Jag fick reda på, trots att mer än ett år har gått. När podiet togs ut ur en liten synder kunde jag inte stå på det - jag bröt i tårar och sprang ut.
Barn bakom sockeln och barnen på vindrutan är väldigt läskiga och så ...